去年，在北京舉行的保利春拍會(huì)上，北宋黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》拍出4.368億天價(jià)。昨天晚上，在2011北京保利春拍會(huì)夜場(chǎng)，“元四家”之一王蒙創(chuàng)作的《稚川移居圖》的成交價(jià)比《砥柱銘》略低，經(jīng)過(guò)19輪的激烈角逐，最終以4.025億元成交，成為中國(guó)古書畫第二貴、中國(guó)古畫最貴！買家是一位神秘中年男子，牌號(hào)為8086。

　　■拍賣品：《稚川移居圖》
　　■起拍價(jià)：1.1億元
　　■成交價(jià)：4.025億元
　　■意義：中國(guó)最貴的古畫

　　拍賣現(xiàn)場(chǎng)

　　底價(jià)1.6億元，早有“大佬”瞄準(zhǔn)了？

　　《稚川移居圖》是今年保利春拍的壓軸重器，描述東晉時(shí)期，煉丹家葛洪移居羅浮山煉丹的故事。這幅畫已經(jīng)流傳600多年，但畫面依然清晰，最上方是密密麻麻的題跋和印章，畫面正中，山巒疊著山巒，怪石林立。葛洪一行5人，走在最前方的兩人牽著牛繩，中間的兩位分別端坐在牛背上，寬袍大袖，最后面的一位步行，緊緊跟著，他們?cè)诔缟骄�嶺中穿行。

　　按照原定拍賣日程，《稚川移居圖》是昨天保利夜場(chǎng)的最后一件拍品，但是，開拍前，拍賣行臨時(shí)將這件拍品提前到近現(xiàn)代十二大名家夜場(chǎng)之前拍賣。拍賣行對(duì)外透露的底價(jià)(委托方和拍賣公司協(xié)議的保留價(jià))為2億元，在預(yù)展前兩天，又臨時(shí)變卦，底價(jià)從2億元降低為1.6億元。即便是1.6億元的底價(jià)，也“霸氣”十足。

　　之所以高價(jià)開拍，據(jù)透露，是因?yàn)榇饲霸缫延小按罄小眰兠闇?zhǔn)了這幅流傳了600多年的古畫，而且競(jìng)爭(zhēng)者經(jīng)濟(jì)實(shí)力都很雄厚，一共有七八位，而報(bào)名參與競(jìng)拍的，一共有10多位。

　　4.025億元，成中國(guó)最貴的古畫

　　昨天晚上8:30左右，北京亞洲大酒店里，《稚川移居圖》開始登場(chǎng)競(jìng)拍。此前，這幅古畫就備受關(guān)注，它的起拍價(jià)很可能超過(guò)黃庭堅(jiān)《砥柱銘》卷起拍價(jià)的8000萬(wàn)元，外界認(rèn)為它的成交價(jià)也有可能超過(guò)《砥柱銘》，成為中國(guó)拍賣成交價(jià)格最高的古書畫。

　　“《稚川移居圖》是1.1億元。”當(dāng)臺(tái)上的拍賣師剛喊出起拍價(jià)，就有人舉起了號(hào)牌。緊跟著就有人反應(yīng)過(guò)來(lái)，舉牌1.2億。隨后，直接“跳”到1.6億元。這讓場(chǎng)內(nèi)氣氛頓時(shí)緊張起來(lái)，大家都屏住了呼吸。“下面會(huì)不會(huì)有人出價(jià)2.2億啊？”場(chǎng)內(nèi)開始小聲議論起來(lái)。

　　不過(guò)，價(jià)格并沒(méi)有像大家想的那樣“跳”得快，而是又玩起了慢節(jié)奏。有人舉牌，1.8億，2億，2.2億……接著，競(jìng)拍階梯價(jià)都以1000萬(wàn)在上漲。2.3億，2.4億，當(dāng)舉牌到3億的時(shí)候，一些原來(lái)競(jìng)拍的人開始放棄，場(chǎng)內(nèi)只剩下兩位競(jìng)拍者互相咬價(jià)。兩人都沒(méi)有放棄的意思，最終，8086號(hào)以3.5億的落槌價(jià)競(jìng)拍成功，加上15%的傭金，最終成交價(jià)為4.025億元。這個(gè)拍賣價(jià)格，也讓《稚川移居圖》成為中國(guó)最貴的古畫。

　　8086號(hào)是何許人？拍賣行負(fù)責(zé)人說(shuō)，這位人士的身份不方便透露，也許只是受人委托來(lái)競(jìng)拍的。

　　畫家故事

　　王蒙600多年前死于南京監(jiān)獄

　　“在全世界，王蒙的書畫存量也就十來(lái)件，而且大多數(shù)都在博物館，美國(guó)大都會(huì)博物館有幾件，故宮博物館也有《葛稚川移居圖》，但風(fēng)格不同。”北京保利拍賣行的一位負(fù)責(zé)人說(shuō)，《稚川移居圖》是元代大畫家王蒙流傳在民間最重要的作品，因此拍賣價(jià)格很高。 南京博物院古代藝術(shù)研究所的張蔚星說(shuō)，王蒙本身就是一個(gè)很傳奇的人，他出生于1301年，后人把他與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。

　　“宋代的大畫家趙孟釷峭趺傻那淄夤??讜?募抑校?趺勺畹謎悅項(xiàng)的真?zhèn)鳌！睂＜艺f(shuō)，《稚川移居圖》應(yīng)該是王蒙中年時(shí)期的作品，借葛洪上羅浮山煉丹，來(lái)表達(dá)自己隱士的心情。但王蒙并沒(méi)有一直隱居，明朝初年，王蒙擔(dān)任山東泰安的知州。

　　1380年，明太祖朱元璋以“謀不軌”罪誅當(dāng)時(shí)宰相胡惟庸，因?yàn)橥趺珊秃�惟庸有交情而受到牽連，被打入南京的大牢中。“王蒙在南京的監(jiān)獄里坐了一年多牢，最后死在了監(jiān)獄里。”張蔚星說(shuō)，王蒙的傳世作品很少，目前，全江蘇省都沒(méi)有一張王蒙的作品，南京博物院至今都沒(méi)有收藏到王蒙的畫。

　　《稚川移居圖》具有劃時(shí)代意義

　　《稚川移居圖》上一共有與王蒙同時(shí)期或稍后的七位大學(xué)者、大畫家或大詩(shī)人的題詩(shī)。其中，還有明代大才子陳則的題詩(shī)，上面寫著：“挈累離羈歸去兮，犁牛穩(wěn)跨壽眉齊。陶镕鉛汞猶余事，利物濟(jì)人心弗迷。”雖然是一首小詩(shī)，但專家說(shuō)，這些題的詩(shī)也彌足珍貴，比如：陳則傳世的墨跡幾乎看不見，《稚川移居圖》的小詩(shī)是陳則唯一流傳于世的，非常罕見。

　　另外，專家認(rèn)為這幅畫有劃時(shí)代的意義。張蔚星說(shuō)，就中國(guó)繪畫史來(lái)說(shuō)，元代是個(gè)變革。元代的山水畫是虛幻的真實(shí)，而宋代的山水畫是真實(shí)的虛幻。張蔚星說(shuō)，王蒙的這幅畫既有宋代的寫實(shí)主義，又有元代的理想主義，是寫實(shí)主義和理想主義的高度結(jié)合。從此以后，中國(guó)的繪畫沒(méi)有這樣結(jié)合的作品了。“這張畫很細(xì)膩，構(gòu)圖很繁密。元代以后，畫的構(gòu)圖都比較簡(jiǎn)單，不這么繁密了。這幅畫是一個(gè)結(jié)束的意義，是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。”

　　古畫傳奇

　　它是蘇州過(guò)云樓的鎮(zhèn)宅之寶

　　“這幅畫于19世紀(jì)后半葉入藏蘇州過(guò)云樓顧家，百余年間，有一段非常傳奇曲折的經(jīng)歷。”張蔚星說(shuō)，江南書畫有兩大著名收藏家，一個(gè)是龐萊臣龐家，還有一個(gè)是過(guò)云樓顧家。顧家的藏書樓叫過(guò)云樓，“這幅畫應(yīng)該是過(guò)云樓第一代主人顧文彬收藏來(lái)的。”專家說(shuō)。但后來(lái)，《稚川移居圖》數(shù)度差點(diǎn)毀于一旦。上世紀(jì)三十年代，日寇轟炸蘇州，顧家園林被毀，顧家在炮火中將藏品連夜倉(cāng)皇轉(zhuǎn)移至上海租界，才讓藏品免于戰(zhàn)火。上世紀(jì)六十年代，過(guò)云樓藏品被查抄，這幅古畫一度被抄到蘇州博物館。《稚川移居圖》被抄后，當(dāng)時(shí)，顧家有人以為此生再也見不著了，傷心絕望之下，縱身跳入蘇州河。

　　此后十年間畫作杳無(wú)音訊，一度被懷疑已毀于人手。直至1977年11月8日，上海博物館的書畫鑒定專家鄭為、承明世與鐘銀蘭先生赴蘇州博物館鑒定書畫，在一堆查抄作品中偶然發(fā)現(xiàn)了王蒙的《稚川移居圖》。“畫極精，令人激動(dòng)不已、激動(dòng)不已。”鐘銀蘭在鑒定日記中記載，并認(rèn)為此件較之北京故宮藏的王蒙同題《稚川移居圖》更為精彩。

　　后王蒙《稚川移居圖》被發(fā)還過(guò)云樓顧氏后裔，為過(guò)云樓第五代顧篤瑄所有。