二張組合中，張藝謀更像一個影子，而站在明處的多數時候都是張偉平。

    北京晚報訊  張藝謀新片《金陵十三釵》將于年底圣誕節檔上映，目前就差音樂和特效的合成了，昨天制片方首次曝光了該片的劇照。但一如既往，曝光劇照仍然延續著“保密”原則，幾位主演都是以背影示人，《金陵十三釵》仍然籠罩著神秘光環。唯一可以確定的是，制片人張偉平已經把“十三釵”中的“六釵”簽入新畫面影業。他表示，國際上的大品牌已經開始對“十三釵”明爭暗奪，開創了中國電影“未見人，先見錢”的先河。

    《金陵十三釵》從開拍之初就把保密做到了家，令“十三釵”真容始終隱匿于喧囂的新聞中。最初因為入選“十三釵”激動不已在博客上“泄密”的那幾位女孩子，被紀律嚴明的劇組毫不留情地請出劇組之外，現在終于“立在”銀幕上的“十三釵”全部恪守保密原則，就在等影片上映的那一天。

    這些女孩子等來的或許不僅僅是電影的上映，還有前程上更多自我發展的機會和空間。就像騰空而起的章子怡。可是，對于張藝謀來說，《金陵十三釵》不同于那時的鞏俐、章子怡和現在忙著市場代言的小女子周冬雨。《金陵十三釵》的這次集體亮相，將是謀女郎的一次重大變革。因為她們已經不是從農村角色走出來的鞏俐和章子怡了，她們是精通琴棋書畫，且操著一口流利的英語的時尚女星，尤其是她們第一次上大銀幕合作的對手就是今年奧斯卡最佳男配角“蝙蝠俠”克里斯蒂安·貝爾。張偉平認為，以前張藝謀一部電影捧紅一兩個新人的“單個”造星，如今將變成了《金陵十三釵》“群體化”的造星運動，十三個如花的女孩子，或許全是未來影壇上的明星。在一部電影中實施“群體化”的造星運動，也是張藝謀的第一次。

    中國明星隊伍已很老化

    記者：謀女郎是中國影壇一道獨特風景，對于《十三釵》張藝謀造星標準有什么不同？

    張偉平：張藝謀選演員已不是什么秘密了，他能慧眼發現演員內在的潛能，讓他們在角色中脫胎換骨。張藝謀的標準，不管你是專業的還是業余的，除了感覺，他在乎的是演員能演繹出角色的那種“勁兒”。在他眼里，選擇一個女孩做女主角，絕不是一件隨便的事情，是在他對藝術、故事、甚至市場的理解把握上非常清楚時定下的標準。那些沒演過電影的人，被選上表面上有偶然性，但一定是必然性居多。沒有明星潛質的人，張藝謀也不會挑她。連農村出來的魏敏芝都不土了，為什么？演員一定程度上是導演的代言人，代表著導演的藝術審美和藝術表現方式。

    記者：以前新畫面從不簽演員，而現在已簽下《山楂樹》、《十三釵》兩批明星，為什么？

    張偉平：從大的方面說，中國電影需要新鮮面孔，現在不管是男演員還是女演員，都嚴重斷檔，明星晃來晃去就老是那么幾個人，掰著手指頭都找不出一個像樣的新面孔，張藝謀總在挖掘新人，也是被逼的。再看現在的所謂演員經紀公司，有的是簡單從演員身上拿錢，做二道販子，而不是從培養新人入手。“吃人嚼過的饃是沒有味道的”，我以前一直堅持不從演員身上掙錢，這是我和藝謀的共識。但是中國演員嚴重斷檔，我和藝謀想出力改變這一現狀，能做多少就做多少，從培養新人入手。所以，我簽演員，是從走入這個門檻開始的，從周冬雨、竇驍開始就有培訓的投入，到了“十三釵”更是大規模的投入培訓，請來所有的老師從形體培訓到琴棋書畫都是專業頂級的，耗時半年多。新人們從沒學過表演，就是一張白紙。周冬雨現在影片、代言就沒斷過，這就是希望。到時《十三釵》中的女主角玉墨將會更勝一籌。

    記者：演員嚴重斷檔對中國電影發展影響有多大？

    張偉平：明星隊伍老化，導演沒信心，有些明星還能在電視劇上創造收益，在電影上根本不能帶來效益。現在的觀眾主體已經是90后了，難道還讓他們看一把年紀的半老徐娘被人抓胸？中國明星隊伍老齡化，是中國電影的最大制約。所謂明星是新老交替、吐故納新的過程，明星吃的是青春飯。但是中國出明星太少也太慢。這與好電影少有關，而我們本身的造星機制，是用人而不養人，經紀公司成為用明星賺錢的機構，我們做的不是經紀公司，是造星公司，我們的概念是以培養明星搖籃為己任。造星公司，要培養新人就必須大投入才能大產出。造星公司應該從名不見經傳的新人入手，我不止一次地跟藝謀強調過，在我們的電影里，能用新人就不用明星，給他們提供最好的鍛煉機會，中國演員斷檔和類型化問題就能解決。

    記者：現在的明星一水兒的全是“花瓶+奶酪”類型，有沒有明星自身的問題？

    張偉平：當然有。中國有些演員自己不用功，又沒人扶持，我們要求的“謀女郎”要帶有張藝謀的敬業、堅忍和刻苦。但是現在中國的有些女演員吃不了苦，太自戀，而且也沒有學習的勁頭。有些演員和導演迷失在毒品中，情色里，無休止的整容中，整容也許能保住暫時的青春，但是你的藝術青春卻很快消失了，甚至連自然的笑容也僵化了。