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    19歲的少女小曼這幾天“脫穎而出”，可惜不是她心馳神往的通過(guò)選秀一舉成名，而是她在某衛(wèi)視節(jié)目中的公開(kāi)表示——因?yàn)閰⒓舆x秀想請(qǐng)伴舞和租道具來(lái)包裝自己，希望家里能拿出10萬(wàn)元做支持。“絕食、哭鬧等能用的手段都用過(guò)了，但他們就是不同意。”小曼說(shuō)目前母親被氣病在家，但她還是希望能獲得支持。（《北京晨報(bào)》7月26日）

    當(dāng)用“哭鬧、絕食”等手段逼迫父母為自己參加選秀提供物質(zhì)支持時(shí)，有人發(fā)問(wèn)：選秀少女“小曼”中了誰(shuí)的毒？與此不同，發(fā)生在2000年悉尼奧運(yùn)雙人跳水冠軍桑雪身上的“選秀救母”一事，同樣引發(fā)了輿論的關(guān)注。二者結(jié)合起來(lái)，如果放棄個(gè)體的因素，我們將讀到什么呢？

    無(wú)論是選秀少女“小曼”，還是奧運(yùn)冠軍桑雪的“選秀救母”，在筆者看來(lái)，都是選秀進(jìn)入“垃圾時(shí)間”的隱喻。選秀，最初詞義是為皇上選秀女，當(dāng)其與“Show”的舶來(lái)意義融合之后，就變成了大眾傳媒上甚囂塵上的熱門(mén)詞語(yǔ)。選秀節(jié)目以打造平民偶像的口號(hào)，吸引了一大批不同年齡層的擁有成名夢(mèng)想的人，也將數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的觀眾鎖定在電視機(jī)前，制造了一場(chǎng)紅遍大江南北的娛樂(lè)盛宴。這是審視選秀少女“小曼”與奧運(yùn)冠軍桑雪“選秀救母”的大背景。原本普通的選手通過(guò)電視熒屏上個(gè)人才藝的展現(xiàn)、成長(zhǎng)經(jīng)歷的回放、刻意煽情場(chǎng)面的安排，吁求起觀眾的支持需要。而在這個(gè)過(guò)程中，原本作為發(fā)泄渠道、釋放壓抑的娛樂(lè)變成了另一種形式的強(qiáng)制，歸根結(jié)底是滿(mǎn)足了資本和利益的需要。

    對(duì)選秀少女“小曼”與奧運(yùn)冠軍桑雪“選秀救母”的深度觀察可知，選秀已經(jīng)不是一個(gè)大眾娛樂(lè)或者娛樂(lè)大眾的問(wèn)題，而是成了一種強(qiáng)制需要，成了一種表演，所謂的草根、平民，在這里都成了空洞的符號(hào)，了無(wú)意義。概括地說(shuō)，選秀節(jié)目的娛樂(lè)功能已經(jīng)被遮蔽，營(yíng)銷(xiāo)的功能被過(guò)分凸顯，成了資本運(yùn)作中衍生的休閑工業(yè)的一種變體。選秀少女“小曼”與奧運(yùn)冠軍桑雪“選秀救母”充其量具有符號(hào)的意義。

    換一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，選秀作為一檔時(shí)尚節(jié)目，如果不走深度路線它必然會(huì)被新的時(shí)尚節(jié)目所取代，但是，從本質(zhì)上說(shuō)，選秀的本質(zhì)決定了它無(wú)法走上深度，也正因?yàn)槿绱耍瑸E情主義成為唯一選擇。不過(guò)由此卻是審美疲勞的顯現(xiàn)。也正因?yàn)槿绱耍�選秀少女“小曼”與奧運(yùn)冠軍桑雪“選秀救母”進(jìn)入了輿論視線，成為選秀進(jìn)入“垃圾時(shí)間”的明證。

    流行文化，一旦真正流行起來(lái)，它就是貨真價(jià)實(shí)的商品，對(duì)于選秀來(lái)說(shuō)，同樣如此。電視提供的無(wú)非是吸引市場(chǎng)和資本的傳播平臺(tái)，當(dāng)選秀真正成為一種商品，可以被注冊(cè)、被冠名后，市場(chǎng)的力量已經(jīng)被放大，成了發(fā)財(cái)工具、撈錢(qián)機(jī)器，無(wú)論哪種選秀節(jié)目都隱藏著赤裸裸的利益動(dòng)機(jī)，不管你注意到?jīng)]有，哪怕你是有意忽視，這也是不可避免的。選秀少女“小曼”與奧運(yùn)冠軍桑雪“選秀救母”看似為了自身的利益而出現(xiàn)，實(shí)則是選秀節(jié)目的一個(gè)“撈錢(qián)工具”罷了，只是他們并不自知罷了，或者說(shuō)是“各取所需”而已。

    學(xué)者波茲曼對(duì)商業(yè)背景下文化的發(fā)展充滿(mǎn)了憂(yōu)慮，“奧威爾害怕的是我們的文化成為受制文化，赫胥黎擔(dān)心的是我們的文化成為充滿(mǎn)感官刺激、欲望和無(wú)規(guī)則游戲的庸俗文化。”“商業(yè)化將文化的情感升華，道義和道德的教化功能大大壓制，而將官能娛樂(lè)的功能大大強(qiáng)化”。如此一來(lái)，在這場(chǎng)既無(wú)多少精神內(nèi)涵又幾乎喪失了觀賞價(jià)值的秀場(chǎng)投機(jī)行為中，我們看到的不僅是唯利是圖，更是還未壯大便要消失的選秀“垃圾時(shí)間”。

    “垃圾時(shí)間”隱喻下的選秀并不僅僅與選秀少女“小曼”與奧運(yùn)冠軍桑雪“選秀救母”有關(guān)，而是整個(gè)社會(huì)投機(jī)主義泛濫的一個(gè)折射。 

（朱四倍）