據(jù)中國(guó)經(jīng)營(yíng)網(wǎng)消息 大量長(zhǎng)鏡頭、少量對(duì)白、非職業(yè)演員……這樣組合的電影很容易被貼上小眾、文藝、非主流的標(biāo)簽，但電影《云上太陽(yáng)》的導(dǎo)演丑丑卻篤定地說(shuō)，自己拍的不是文藝片，只一部劇情片而已，每個(gè)人都能看懂。

　　事實(shí)仿佛也證明了這一點(diǎn)。盡管同期上映的電影中有3D版《泰坦尼克號(hào)》這樣強(qiáng)勁的對(duì)手，但這部小成本電影并沒(méi)有像很多人之前預(yù)計(jì)的那樣“院線(xiàn)三日游”之后，悄然下檔。至少目前，還穩(wěn)穩(wěn)地停留在主要院線(xiàn)的排片表上。

　　這是丑丑的第二部電影，也是第一部在院線(xiàn)公映的電影。生于貴州黔東南苗族侗族自治州的她，22歲時(shí)已經(jīng)拍出了同樣反映貴州風(fēng)情的電影《阿娜依》，成為苗族侗族歷史上第一位電影導(dǎo)演。

　　雖然名字叫丑丑，但她卻是個(gè)不折不扣的漂亮姑娘。就讀電影學(xué)院表演系的她和張藝謀的緣分不淺，曾經(jīng)差一點(diǎn)就成了電影《幸福時(shí)光》中的“謀女郎”;之后又在中韓合拍片《武士》中與章子怡有過(guò)合作，然而最終她沒(méi)有在成為女明星的路上一路前行，而是轉(zhuǎn)身走向西南大山深處，拿起攝影機(jī)，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了生于斯、長(zhǎng)于斯的那片土地。

　　盡管影片中有隱匿于大山深處的丹寨風(fēng)貌、古法造紙術(shù)以及淳樸卻又絢麗的民間歌舞，但人與人之間的情，卻始終是她最想要表達(dá)的內(nèi)容。

　　“大山中旺盛的生命力，山里人對(duì)生命的敬畏，人性本身的純真善良，是沒(méi)有接近過(guò)的人所無(wú)法想象的。”她說(shuō)，民族題材將是她創(chuàng)作的唯一主題。

　　這個(gè)從大山里走出的侗族姑娘帶著電影去過(guò)了世界很多地方，無(wú)論在法國(guó)、美國(guó)還是德國(guó)的電影節(jié)上，她永遠(yuǎn)是一整套侗族傳統(tǒng)服飾亮相。

　　在她看來(lái)，這漂亮過(guò)所有的晚禮服。

　　問(wèn)： 電影中故事發(fā)生的丹寨，如同一個(gè)現(xiàn)代的“烏托邦”。一個(gè)突如其來(lái)的法國(guó)人扮演了“闖入者”的角色，這通常被視作為表現(xiàn)原生態(tài)環(huán)境提供一個(gè)外部視角，但這部電影中，到后半段，這個(gè)第三方的視角就已經(jīng)被整體敘事的角度所代替了，有人看來(lái)這削弱了沖突造成的戲劇張力，為什么會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)換?

　　丑丑：這個(gè)轉(zhuǎn)換的過(guò)程，其實(shí)是一個(gè)融合的過(guò)程。一個(gè)陌生的外來(lái)者對(duì)山村是意外，山村之于她也是一種震動(dòng)，這背后是兩種文化的碰撞，在電影里甚至被具化為兩種文明的碰撞。但最后，這種碰撞并沒(méi)有演變成誰(shuí)征服了誰(shuí)，而是在互相的試探、交流和理解中變成了一種互相包容，所以電影呈現(xiàn)出的視角轉(zhuǎn)換是一種自然的節(jié)奏變化。沖突的確能夠凸顯戲劇張力，但戲劇張力不一定是以一種激烈的方式來(lái)呈現(xiàn)，我用了很多長(zhǎng)鏡頭、在很多場(chǎng)景并沒(méi)有安排對(duì)白，就是因?yàn)閳?chǎng)景本身已經(jīng)足以打動(dòng)人心。有時(shí)候靜默更有力量。